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電子報(bào)
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時(shí)代精神是影視創(chuàng)作的永恒動(dòng)力

  從漫長(zhǎng)的人類藝術(shù)發(fā)展來看,任何藝術(shù)都不可能脫離其所處的時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境。可以說,時(shí)代精神是藝術(shù)創(chuàng)作如影隨形的基因序列和永恒動(dòng)力。
  在新時(shí)代的文化藝術(shù)領(lǐng)域,影視藝術(shù)是傳播力最強(qiáng)、影響力最廣、關(guān)注度最高的藝術(shù)品類。影視藝術(shù)作為書寫歷史、觀照現(xiàn)實(shí)、暢想未來的文化陣地,作為培根鑄魂的重要手段,理應(yīng)繪就屬于新時(shí)代的精神圖譜與夢(mèng)想之光。然而,在影視行業(yè),一些與時(shí)代精神格格不入的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。有的創(chuàng)作者以所謂“藝術(shù)先鋒”或者“精神貴族”自居,把荒誕不經(jīng)當(dāng)作藝術(shù)個(gè)性,把晦澀難懂當(dāng)作審美格調(diào),把精神頹廢當(dāng)作價(jià)值追求,裝腔作勢(shì)、標(biāo)新立異。還有的創(chuàng)作者用商業(yè)邏輯綁架藝術(shù)思維,不回應(yīng)時(shí)代呼聲、不關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí),不觸摸人間煙火,喃喃自語、自我陶醉。這些有違時(shí)代精神的作品,與大眾離得很遠(yuǎn),和生活背道而馳。
  當(dāng)代中國(guó)的時(shí)代精神是以中華傳統(tǒng)文化為根脈的民族精神,以不忘初心、砥礪奮進(jìn)為基調(diào)的革命精神和以改革開放、銳意進(jìn)取為動(dòng)力的創(chuàng)新精神的集合體,一切有價(jià)值、有意義的藝術(shù)創(chuàng)作都應(yīng)跟上時(shí)代步伐、聆聽時(shí)代聲音、回答時(shí)代命題。
以時(shí)代精神為航標(biāo),提升創(chuàng)作格局
影視創(chuàng)作要有“不畏浮云遮望眼”的文化自信和“亂云飛渡仍從容”的藝術(shù)定力,在作品中展現(xiàn)時(shí)代精神賦予的氣度、胸襟和情懷,把個(gè)體命運(yùn)、尋常生活置于格局更大的時(shí)代精神與家國(guó)情懷之中。電影《我和我的祖國(guó)》用七個(gè)故事講述七十年篳路藍(lán)縷的奮斗歷程,其中有大事件的史詩(shī)氣魄,也有小人物的樸素情感,成為獻(xiàn)禮電影的扛鼎之作。電影《流浪地球》以觀照人類命運(yùn)共同體的情懷,在硬科幻的類型范疇里貢獻(xiàn)了中國(guó)智慧和東方審美。電影《攀登者》把個(gè)體生命愿景與為國(guó)登頂?shù)募覈?guó)情懷融為一體,以自我犧牲、自我煉獄的堅(jiān)毅與勇氣在極寒之地、極峻之峰點(diǎn)燃生命火花。電影《奪冠》詮釋了“祖國(guó)至上,團(tuán)結(jié)協(xié)作,頑強(qiáng)拼搏,永不言敗”的中國(guó)女排精神,帶領(lǐng)觀眾重溫了中國(guó)女排激情燃燒的歲月。
  好的文藝作品就應(yīng)該像藍(lán)天上的陽光、春季里的清風(fēng)一樣,能夠啟迪思想、溫潤(rùn)心靈、陶冶人生,能夠掃除頹廢萎靡之風(fēng)。影視創(chuàng)作者要自覺提升創(chuàng)作格局,在創(chuàng)作中既要弘揚(yáng)正能量又要鞭撻陰暗面;既要呼應(yīng)生活的溫暖與希望又要關(guān)切現(xiàn)實(shí)的困境與焦慮。動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》把傳統(tǒng)文化融入其中,影片里的哪吒不甘命運(yùn)捉弄,最終戰(zhàn)勝心魔,解救了陳塘關(guān)的百姓。
  這些作品視野開闊、情懷高致,于宏大處提煉哲思,在細(xì)微處溫養(yǎng)心靈,把時(shí)代精神深刻融入創(chuàng)作格局之中。
以時(shí)代精神為燈塔,發(fā)掘創(chuàng)作主題
在新中國(guó)革命和建設(shè)道路上,孕育了紅船精神、長(zhǎng)征精神、“兩彈一星”精神等不朽的精神豐碑。2020年,在抗擊疫情中孕育的“抗疫精神”又為時(shí)代精神注入新的內(nèi)涵。這些精神財(cái)富為影視創(chuàng)作提供了豐富的主題。電視劇《偉大的轉(zhuǎn)折》深度描繪長(zhǎng)征之初,年輕的中國(guó)共產(chǎn)黨和更為年輕的中央紅軍,在政治上和軍事上從幼稚走向成熟,勝利實(shí)現(xiàn)中國(guó)革命偉大轉(zhuǎn)折的壯麗史詩(shī)。電視劇《外交風(fēng)云》縱覽國(guó)際政治的風(fēng)云際會(huì),把影響新中國(guó)歷史進(jìn)程的重大外交事件進(jìn)行了全景展現(xiàn)。電視劇《激情的歲月》以科學(xué)報(bào)國(guó)為命題,講述了新中國(guó)第一代科學(xué)家為“兩彈一星”事業(yè)刻苦鉆研、不怕犧牲的愛國(guó)情懷。
  近年來,一些重要的歷史節(jié)點(diǎn)都成為詮釋時(shí)代精神的重要契機(jī)?!对谶h(yuǎn)方》等劇講述改革開放40年間,筑夢(mèng)未來的普通人為改變國(guó)家面貌和個(gè)體命運(yùn),開拓事業(yè)、成就出彩人生的故事?!痘ǚ比~茂》等劇聚焦脫貧攻堅(jiān)的時(shí)代命題,深情刻畫新時(shí)代新農(nóng)村的山鄉(xiāng)巨變。電視節(jié)目《青春在大地》深入挖掘幫扶對(duì)象最真的情感和最樸素的生活愿景,在勞動(dòng)者中發(fā)現(xiàn)美。此外,表現(xiàn)2020年抗擊疫情的時(shí)代報(bào)告劇《在一起》,慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年而創(chuàng)作的重大革命歷史劇《光榮與夢(mèng)想》以及謳歌共和國(guó)勛章獲得者的傳記題材劇《功勛》等,匯聚影視行業(yè)的中堅(jiān)力量,以充滿責(zé)任感和使命感的創(chuàng)作姿態(tài),生動(dòng)詮釋了時(shí)代精神的深刻內(nèi)涵。
  這些作品,高揚(yáng)當(dāng)代中國(guó)的精神風(fēng)帆,深入挖掘創(chuàng)作主題,是對(duì)時(shí)代精神的深刻闡釋和深情禮贊。
以時(shí)代精神為源泉,汲取創(chuàng)作靈感
人民是歷史的創(chuàng)造者,是時(shí)代精神的踐行主體。扎根人民、謳歌人民是影視創(chuàng)作最為重要的方法論,也是時(shí)代精神的必然要求。羅布泊的科學(xué)家,塞罕壩的造林人,右玉的縣委書記,十八洞村的苗族老
鄉(xiāng),以及焦裕祿、谷文昌、楊善洲、毛豐美、廖俊波等走在前列的時(shí)代楷模,這些鮮活的人物和有趣的靈魂,在《十八洞村》《一諾無悔》等影視作品里熠熠生輝。當(dāng)代中國(guó),經(jīng)濟(jì)全球化和城鄉(xiāng)一體化同步推進(jìn),人們的生活方式、價(jià)值觀念和審美理念呈現(xiàn)多元化趨勢(shì),由此產(chǎn)生的思想碰撞和社會(huì)現(xiàn)象,為影視創(chuàng)作激活了靈感?!肚鄳佟贰端鳜敾ㄩ_》等劇敏銳地捕捉到這一時(shí)代特征,用現(xiàn)實(shí)主義手法書寫了一幕幕都市放歌、山鄉(xiāng)耕耘、職場(chǎng)開拓的精彩畫卷。
  真正的時(shí)代精神,有叩問心門的能力。在影視創(chuàng)作中,如何把時(shí)代精神靈活且巧妙地融入作品當(dāng)中,這考驗(yàn)著創(chuàng)作者的藝術(shù)智慧。電視劇《三十而已》以年齡為坐標(biāo),以女性成長(zhǎng)為主題,以事業(yè)和情感為容器,精準(zhǔn)描繪職場(chǎng)女性的人生際遇和心路歷程,為當(dāng)代女性提供了參照系和思考題。電視劇《都挺好》聚焦原生家庭的苦樂年華,深入探討由于家庭觀念、性別差異所帶來的沖突矛盾,并試圖以親情化解芥蒂,用理解消弭隔膜。這些作品從時(shí)代精神中汲取創(chuàng)作靈感,走心、動(dòng)情、努力的描摹人民群眾的樸素情懷和煙火人生。
  “文章合為時(shí)而著,歌詩(shī)合為事而作”。作為當(dāng)代最具影響力的藝術(shù)形式,影視藝術(shù)理應(yīng)立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲,從時(shí)代精神中吸收影視創(chuàng)作的內(nèi)生動(dòng)力。在脫貧攻堅(jiān)的決勝時(shí)刻,在民族復(fù)興的道路上,影視創(chuàng)作要真實(shí)記錄時(shí)代、深切闡釋時(shí)代、熱情謳歌時(shí)代,實(shí)現(xiàn)時(shí)代精神的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展,努力創(chuàng)作出更多有筋骨、有道德、有溫度的精品力作。