常聽一些記者朋友說，自己寫的稿子被主編退回、要再加工修改。可見，細節(jié)在稿子中具有多么重要的位置啊！確實，人們看通訊、看特寫都愛看有細節(jié)的稿子。無論是寫人物還是寫風貌，如果稿子里充滿著細致具體、令人難忘的細節(jié)，那肯定大受歡迎。反之，如果沒有或缺少感人的細節(jié)，那讀者就會“翻篇”看其他文章了。
最近看了一篇回憶周總理的文章，標題是“大幕開啟：周到，周到！”（《作家文摘》，2021年6月29日，第11版）這個標題倒不是很吸引人，但一看是寫周總理的、特別是文中有不少細節(jié)，便一口氣讀完，留下深刻印象。有一次外事活動，周總理突然問道：“諾曼底登陸是哪月哪日??？”在座的人都答不出準確日子。當時禮賓司韓敘也在場，他也不知道，便立即打電話問，隨之問了出來，就回答說：“是1944年6月6日?！敝芸偫眈R上表揚了他，說：“韓敘就這點好，他能勤問。不知道的就問?！?/span>1970年初期，一位外國元首訪華，第二天上午，周總理秘書通知接待辦公室，毛主席在半小時后接見這位總統(tǒng)。這位總統(tǒng)是一位虔誠的伊斯蘭教徒，當時正在房間做禱告儀式。助手說禱告一般需要20-30分鐘?？偫碇篮笳f，不要去打擾驚動總統(tǒng)，等總統(tǒng)禱告結(jié)束后再請他，周總理即起身去毛主席處匯報工作，利用匯報機會拖延一下時間，以便等這位總統(tǒng)禱告完畢。事后，總統(tǒng)獲悉此事很受感動。第一個細節(jié)把周總理倡導“勤問”的指示精神寫出來了；第二個細節(jié)把周總理的處理緊急事情時的機敏、睿智寫出來了。沒有一點形容詞，也沒有簡單的概括語；只是將事情平實地寫來，人、情、景在自然流淌。這是什么呢？這就是細節(jié)的魅力。
看了上面的兩個細節(jié)，人們大都會留下深刻印象。人民日報著名記者王金鳳曾說過：“我采訪時要記錄好幾個小本子，收集很多具體細節(jié)和故事。寫稿時反復挑選，用最生動的細節(jié)說話。”然時下有些記者卻不是這樣。有的坐在辦公室里憑材料寫稿；有的雖然下去了，但蜻蜓點水，走馬觀花；還有的“面不夠水來湊”，憑自己想象隨意寫來。世間一切事物都有一個發(fā)生、發(fā)展、變化的過程，其間必有一些故事、細節(jié)出現(xiàn)。當我們要記述某一事情的時候，一定要注意把這些故事、細節(jié)挖掘出來。當然，被采訪者并不知道你需要哪些素材，往往問到什么就說什么，也不大會主動給你講故事、說細節(jié)。在這種情況下，就要看你的采訪本事了。新華社著名記者穆青寫焦裕祿這個人物，至今仍被銘記。特別是其中許多細節(jié)，如焦裕祿辦公室坐的藤椅右邊被頂出了一個大窟窿，給人的印象很深。這個細節(jié)怎么來的呢？在采訪時他們就了解到焦裕祿有肝病且越來越重。如果一般地寫寫也可以，但他們堅持到他辦公室去看。在看的過程中，發(fā)現(xiàn)了“藤椅上的大窟窿”，并了解到“他經(jīng)常用左手按著時時作痛的肝部，或者用一根硬東西頂在右邊的椅靠上。日子久了，藤椅右邊被頂出了一個大窟窿?！边@個細節(jié)寫在稿子里，產(chǎn)生了感人的效果。 由此可見，要尋到細節(jié)就要在現(xiàn)場仔細觀察、善于詢問。要有點“尋不到細節(jié)不罷休”的精神。
采訪歸來，記者手里一般都會有很多的材料。有書面的，也有自己記錄的，可謂“收獲滿滿”。但需注意的是，萬不可被這諸多材料所迷惑，要進行嚴格的、細致的挑選工作。人民日報社著名記者、原記者部主任田流老師，是這方面的高手。他的原則和做法是：1、精挑細選。質(zhì)量以一定數(shù)量為基礎(chǔ)，沒一定的量怎能有一定的質(zhì)？但僅是“量多”還不行，還必須進行精選。比如從10個例子里精選出3個左右為好。精選在于比較，而比較在于鑒別。只有經(jīng)過比較、鑒別的環(huán)節(jié)，才能達到精選細節(jié)的目的。2、選最有說服力的細節(jié)。不是所有細節(jié)都能入文，要善于把那些生動感人、有說服力的細節(jié)寫進稿子里。這些細節(jié)要“以一當十”，經(jīng)得住推敲。
小結(jié)語
寫細節(jié)，看起來是件小事。其實小事不小。把細節(jié)寫好了，稿子生輝；反之則不討好、白費勁。在這方面，我們真得多下點功夫才是。
（作者為人民日報社高級編輯、人民日報海外版原副總編輯）
