《老無所依》：人無所依
●丁 乾
《老無所依》一開始之所以吸引我，是因科恩兄弟拍出了一個我見到過的最好的鏡頭，那就是Moss在河里被狗狂追的那個細節(jié)……而故事也從此便進入高潮。
電影故事發(fā)生在80年代人煙稀少、略顯蒼涼的美國西部，講述了一個退伍老兵誤入販毒現(xiàn)場，拾到販毒分子200萬美金后被追殺的一系列過程。
情節(jié)圍繞三個核心人物展開。Anton，一個兇險的卻有原則的殺手；Moss，一個貪財?shù)耐宋槔媳?；Tom，一個出身于警察世家的老警察。影片表面上講的是一個美國西部的警匪片，擁有變態(tài)追殺與反追殺的精彩故事。而真正所要表達的主題——“人無所依”則隱諱地藏在了故事情節(jié)之后，卻又真實地反映在故事之中。
貓與老鼠的游戲早就寫好了結(jié)局，影片中殺手神奇，卻絲毫沒有被神化，被警員抓進警所、追殺途中兩次受傷、與警長正面交涉差點被抓……種種細節(jié)都表達了殺手同樣生活在“未知的世界”，擁有不可預測的未來。
影片的依歸似乎說的是警長的依歸，而科恩兄弟想影射的，或許也有殺手的依歸。那遠走的身影，似乎還是那樣沉著、冷靜，然而等待著他的是如出一轍的一次次被追殺。影片的結(jié)尾以警長的夢作為結(jié)束，舒緩卻也略顯沉重，真實地訴述著在那個動蕩的時代，無論是誰，都難以找到真正的依歸。
“就算是人與動物之間的斗爭，結(jié)局都是無法確定的?！边@是科恩兄弟通過《血迷宮》、《冰雪暴》和《缺席的男人》告訴我們的。而這個“事件的不確定性”同樣也成為《老無所依》的主旋律——當一個人越老，越發(fā)感覺自己對于世界的控制能力很薄弱，老人對于世界的認識比年輕人透徹卻也無力改變。面對這個越來越荒誕的世界，Tom也不得不“退休”，遠離這個“Country not for old man”。接著，便是Moss岳母的葬禮，暗示了在那種社會，老無所依，人無所依。
《老無所依》：讓人坐立不安的情節(jié)
影片極力渲染暴力，卻用緩慢的節(jié)奏展開。主人公穿行在一個麻木得近乎遲鈍的世界里，通過獨特的聲效控制，給人一種心理上的壓迫。從警察局里奇古爾勒死警察的血腥場面，到沙漠里橫七豎八的死尸，乃至到奇古爾殺害路人，甚至是橋頭一只沉睡烏鴉的殘忍，都讓人坐立不安。
在這部摒棄音樂渲染的影片中，寂靜造就的陰森可怖氛圍，逼迫觀眾細細聆聽影片格外清晰的每種聲效，并且無可避免地陷入沉思。（幽窗冷雨）
《玫瑰人生》：生命燃燒很美麗
該片是關(guān)于傳奇女歌手“法國小云雀”伊迪絲·琵雅芙的一生。
通過瑪麗昂·歌迪亞的表演，我看到的是一個用生命唱歌的女人。而瑪麗昂·歌迪亞的投入演出，讓這部片子如伊迪絲·琵雅芙的歌聲一樣富有感染力。
一個用生命唱歌，一個用生命表演，在燃燒的生命面前，所有文字都顯得蒼白和矯情。（谷倩影）
《西西里的美麗傳說》：美麗會永遠被銘記
1941年春末的一天，墨索里尼向英法宣戰(zhàn)，瑪蓮娜踏著充滿誘惑的高跟鞋，來到西西里島上寧靜的陽光小鎮(zhèn)。她的一舉一動都引人矚目、勾人遐想，教男人心醉、女人羨妒。她像個女神，征服了這個海濱小鎮(zhèn)。但此后她變成“寡婦”，成為鎮(zhèn)民眼中的禍水，一股夾雜著情欲與激憤的風暴，開始向這個美麗無助的女人襲來。
美麗或許可以被摧毀，但會永遠被銘記。待丈夫歸來，兩人相挽走過集市時，飽經(jīng)冷暖人情的蹣跚背影，化為美的永恒…… （赫 飛）
《成為簡·奧斯汀》：唯美清新的愛情故事
影片以簡·奧斯汀與湯姆之間一段鮮為人知的戀情故事為主線，描繪了在那個金錢、地位決定一切的時代，因家境懸殊、金錢地位差距所造成的有情而無奈的社會現(xiàn)實。簡·奧斯汀最終選擇放棄私奔，但在那一刻，理智戰(zhàn)勝了情感，責任與道義讓她覺得不能因此而自私地跟湯姆離開?；蛟S對她而言，愛情不是女人的全部，她要獨立，要自由地表達自己的思想。在那個年代，這是多么地難能可貴。
該片以其低調(diào)的傷感，低調(diào)的音樂為背景，演繹了一出唯美、清新的愛情故事。（孫娟娟）
《當幸福來敲門》：讓人深思，如何留住幸福？
80年代初美國經(jīng)濟蕭條，推銷員克里斯·加德納推銷的骨密度掃描儀不受青睞，生活十分窘困。妻子琳達無法忍耐離開了他和兒子。
最艱難時他也不忘教育兒子：“永遠不要讓別人說你沒有能力去做什么！你要有個夢想，并為之奮斗!”他曾為逃出租車費而狂奔；睡地鐵的廁所……生活的艱辛沒有打倒加德納，他堅信：一切都會好起來！這簡單的一句話卻是讓人堅持下去的信念！最后，成功的加德納強忍淚水走在人群中，眼神雪亮而堅定。
成功的那一刻的確幸福，但追求幸福的過程不也是幸福？影片讓我們深思：如何留住幸福？（夏偉）
《通天塔》：建造通天塔的日子還沒有到來
該片在導演展示的語言、文化、個體和國家四個層次的溝通中，原來聾啞、語言不通、文化不通其實都不是使人類“失語”無法溝通的最本質(zhì)原因，其根本在于人類心靈上的封閉和不信任。
影片通過各種不同的“身體”形態(tài)深刻地詮釋了《圣經(jīng)·創(chuàng)世紀》中《通天塔》的故事，在一切堅固的東西都煙消云散了的全球化時代下，建造通天塔的舉動只是一個夢而已，不同的“身體”站在不同的立場說話，用同一種語言制造出的只是“眾聲喧嘩”。上帝還是不愿意出來，只為人們的“身體”終歸是大地上異鄉(xiāng)、孤獨的存在。建造通天塔的日子還沒有到來，全球化的夢想也至多是“語言的自負”，它既不是現(xiàn)實，也永遠不可能成為真正的現(xiàn)實，除非我們能接受我們自身的“身體”而排除外在的現(xiàn)實。（蘇文?。?nbsp;
《大灌籃》：情節(jié)如同雞毛碎片
一部電影，起碼該有一套完整、飽滿的故事情節(jié)。而《大灌籃》的情節(jié)卻如同雞毛碎片……
通俗點說，這部電影，只有局部，沒有整體。有人說它只是一部喜劇片，但喜劇它首先是電影，是電影它就得有豐滿的劇情。而優(yōu)秀片區(qū)別于平庸之作的地方在于，它不但可撩觀眾哈哈一樂，還能撥動觀眾心中的憂傷之弦——人只有在正視生命處境時，才會真正感到憂傷——使觀眾若有所思，卻又說不清、道不明。（胡 偉）
《集結(jié)號》：文戲感人肺腑，武戲精彩絕倫
該片可作為中國戰(zhàn)爭大片的一個里程碑。很久以前我就有個疑問：中國戰(zhàn)爭片何時能拍出讓人血脈噴張、震撼人心的場面？像好萊塢那樣，今天《集結(jié)號》給了我答案。電影前半部的戰(zhàn)爭場景非常真實，一開場就壓得人喘不過氣，四處縈繞著緊張和面臨死亡的恐懼。
馮小剛的電影臺詞依舊強大。而張涵予出演谷子地，在我看來就和湯唯扮演了王佳芝一樣——一輩子這么一個角色已經(jīng)足夠。（戴志勇）
《投名狀》：情未了 理易非
轟鳴的炮聲響起，龐青云死了，姜午陽也死了，結(jié)束了故事主人公之間的是非恩怨糾纏.。
該片除了扣人心弦的情節(jié)之外，其間的曲折恩怨更令人振憾，深厚的兄弟情中夾雜著對權(quán)勢的渴望與追求，心與心之間的猜測和較量更顯示出紛亂年代人心極其復雜的方面。
《投名狀》是兄弟情的糾葛背叛與殘殺，是愛情沙場上的你爭我奪，還是亂世王朝人心的曲折較量，最終在轟鳴的炮聲中留給觀眾們深沉的慨嘆。（林嬌娜）
第80屆奧斯卡金像獎部分獲獎名單
最佳電影 最佳改編劇本 《老無所依》
最佳導演 科恩兄弟《老無所依》
最佳男主角 丹尼爾·戴·劉易斯 《血色黑金》
最佳女主角 瑪麗昂·歌利亞 《玫瑰人生》
最佳男配角 賈維爾·巴爾頓 《老無所依》
最佳女配角 蒂爾達·斯溫頓《邁克爾·克萊頓》
最佳動畫長片 《料理鼠王》
最佳動畫短片 《彼得和狼》
最佳視覺效果 《黑暗物質(zhì)：黃金羅盤》
最佳原創(chuàng)劇本 《朱諾》
最佳紀錄片 《駛向陰霾的出租》
3月新片預告
《烽火》 （中國）愛情/戰(zhàn)爭
《岡拉梅朵》 （中國） 音樂電影
《雙食記》 （中國香港） 劇情/懸疑
《江山美人》 （中國香港）古裝/動作/愛情
《史前一萬年》 （美國）劇情/冒險
《國家寶藏2》 （美國）動作/冒險
《黃金羅盤》 （美國）奇幻/冒險
《極速漂移》 （德國）賽車/動作
